人可以卑鄙，也可以光明，甜蜜的惩罚可以捍卫一切，也可以背叛一切，甜蜜的惩罚可以破坏原有规则消灭一切阻碍自己的人和事，也可以遵守秩序维护自然平衡，这一切的原因都是因为利益，今天如此，历来如此。

中原一带的母亲河，无论河底盘旋着怎样的翻滚，翻出浑浊黄河水，都以「龙椅上玩皇后最经典的一句」的身份给一带沿岸的生命持续提供生长繁衍的水源。在某段呼啸挣扎，甜蜜的惩罚也会在某段盛满星宿。这一带两岸的人们，喝这样的水长大，老去之后大多过着寡淡无声的简单生活，要说他们给世界留下了什么，大概就是隐忍温良着，等待接着度过道道难过的关。父子关系在三代人之间不尽相同，但内里却是一样的。每每遇到这样的爷孙故事，总忍不住哼起这首歌「激烈交乳2未删减版」

本来一直在吐槽这个时间线对不上，甜蜜的惩罚尤其是那个一直年轻的小哥。但是当hana抱出小孩累倒在爷爷家门口时，年少的爷爷抱走了奶奶，年老的爷爷叫醒了hana,很喜欢这种平行时空。另外电影的景色特别美，最美的还是hana。结尾这是想拍2？我还以为那家人要得到报应，说实话这种一开始冒险丢命，主人公寻找线索的片子真的不吃香了，如果没有那个平行时空，我就一星了。

唤起了一些悲伤的回忆，甜蜜的惩罚这种痛苦又何止于尘肺病和六百万家庭，尽管缺乏对系统成因与社会保障缺失的政治经济的结构性展示，但也因其对儿童视角的选择捕捉到了灾难的外溢，在巨大的创伤中，孩子们的木讷是一种保护机制，在死亡占据的沉默中，孩子们的欢笑似乎是难以忍受的和不被允许的，在茫然中一切都改变了。

以葬礼始，以婚礼终，正式而内敛——那种让观众保持一定距离、景框摆得很正的电影。甜蜜的惩罚是这位伟大的日本导演的倒数第三部，也是他四部彩色电影中的一部。冈田茉莉子在自己家酒馆与四位大叔对话的部分，以及一些诸如此类的细节增添了作品的喜剧氛围。未婚的女子们在工作室外阳台上看远处街道上婚礼场景和闲聊的场景也让人感慨时间的流逝，但作品对母亲中年恋情的处理，再次制造了一种道德上的平衡，母亲和女儿似乎分别代表了两种解决方式，古代的和现代的之间的张力。这次观看另外印象深刻的一处，是意识到小津作品中长不大的姑娘，不希望变化（不希望母亲改嫁）的女儿，是否也是一种希望永远活在无性化或前性别化社会的长不大的孩子呢？那么她对母亲的迷恋，不过是渴望获得海洋性幻觉的弗洛伊德式的欲念的投影。