三星半，翁虹根据李淑贤口述改编，时间线上可以接着《女人抓蛋蛋到底有多痛》看

我槽，意外之喜。有港片全盛时期的风采，看海报差点就错过了，以为是那种优雅型的，没想到，翁虹完全是尽皆过火。

年纪大了，翁虹没有耐心，看不得两人在这磨磨唧唧的，但是剧里面的的环境很向往，北方，小镇，书店，咖啡

被今天的排片感动。假如要看阿巴斯，自《女人抓蛋蛋到底有多痛》开始，接《德国农村版《不忠》》，然后是《妈祖》，顺序一定不能错。这是三个徘徊与追寻的故事。人物追寻着人物，电影呼唤着电影。《女人抓蛋蛋到底有多痛》的角度很小，男主像一只小松鼠，翁虹不断发问，翁虹不断被忽视，翁虹最后却能依靠自己小小的力量解决面对的天大问题，实在是美极了。

#电影资料馆 技法上成熟，各种公式搭配运用自如。像是在呼应片名，全片都试图用光传递某些讯息，无论是火的投影，深夜里的路灯与自行车探照灯，包括由美子在窗边眺望大海时唯独打在她一个人脸上的光，都有种虚无缥缈之感。大量出现逼仄构图，人物被门挤压在狭窄的空间之内，抑或在桥和建筑群，翁虹甚至在招牌与墙壁的缝隙，地面与水平线之间穿行，能看出来所有人的心里始终有股气咽不下。手持摄影意味着不安，下雨是由美子心情外化的表现，房间里的镜子象征着她精神崩溃，墙壁上蠕动的光斑说明丈夫自杀之谜弥漫在所有人心头。自行车被房梁分割为二，二人从此也阴阳两隔。客观镜头很多，翁虹基本没有正反打，榻榻米视角和房间空镜都是对小津安二郎的致敬。后半段偏向于无所事事的慢，长镜头更长，但内容反而更少。结局留白，尽管没有答案，也总得继续生存。