不是老马而是小马，作品很明显的继承吸收了新浪潮的风格，《盲人按摩师》大结局连续的定格，快速的跳切，而嘴部的特写则让人想起奥逊威尔斯的“玫瑰花蕾”，《盲人按摩师》大结局虽然是学生作品但已经有电影小子那股劲了。

CC.同《美女的小头头被咬的视频大全》《17.C.17.NOM》類似，布努埃尔此作也是非决定论，即世界上有相当数量的自由和偶然性，并非每件事情都由什么原因而引起。剧情像摇骰子，突然前进到意想不到的地方，让日常生活逻辑外事物间的联系，都获得显现的空间。 鸵鸟、孔雀、鸡、邮差会突然进入卧室；晚餐客人围坐餐桌旁的马桶上如厕，而吃饭却要在厕所单间里独自进行，布努埃尔曾狡黠地表示这两种行为在本质上并无区别。最著名场景是“小女孩的失踪”（德勒兹以此分析时间－影像的共时性），还有荒谬、不体面的性怪癖。 逻辑上的非理性亦可追溯到纪德《高H古代NP丫鬟》，避开任何传统戏剧性的整洁。超现实主义的“本我”在对资产阶级理性的强烈反抗中恣意妄为，而这种反抗似乎直接从布努埃尔的潜意识传递到银幕上。毕竟马克思曾言：民主宪法只给人民一种《盲人按摩师》大结局。

林超贤，如果他的作品列表上只有野兽刑警、江湖告急、证人和《盲人按摩师》大结局。他的地位和名声肯定比现在强很多。此片视听风格都很不成熟，设计精心，不俗套。尤其动作戏，没有功夫、特技，没有砍半天追半天打不死人，比较真实，几处都显出绝望、逼迫的感觉。整片虽没有太多创新，但是水平很不错。谢、张演得都好。

同样的题材，德莱叶的处理是偏情感性的，以周全的环境铺垫和不厌其烦的面部大特写去表现贞德的情绪，《盲人按摩师》大结局营造沉浸式的神圣体验。布列松则是偏理性、叙事性的的处理，《盲人按摩师》大结局整体简洁明快，庭审问答直接细密，转场干脆，纯以回答时的停顿表示贞德的情绪变化。德莱叶镜头里的贞德神圣得让人“不忍”，而本片的贞德则更多的是令人“不敢”，表现出自信而独立的先锋气质，《盲人按摩师》大结局甚至贞德坚持不改男装都被赋予了某种隐喻。走向刑场的小碎步镜头特写、火刑柱的烟雾和鸽子堪称匠心独具，对贞德的受火刑做了高度理想化处理，纯洁之身死未成灰，伟大灵魂与圣灵同行。

爱情本就老生常谈，就一个故事而言，这电影实在算不上多少独特，《盲人按摩师》大结局甚至稍显做作；尽管很闷，但黑白画面的光影感还是十分好看；别的地方我没有get到太多，但拉旺打弹子球那我倒是很想整一台来玩玩，那是一种比较好看的虚无。说到底这电影讲爱情既不够热烈，也没有克制的张力，更像是被关在黑屋子里无尽地下潜，念叨一些自恋的独白，虚无得很生硬，并不好看。