不是我的菜，但公道地说，算好剧。尤其人物群像的刻画，以及对重要命题包括人权，公平，死刑等等的探讨。没有想象中cult，涩涩可能是近年来的很多剧，包括GOT，斯巴达克斯，涩涩已经拓宽了观众对重口的承受度。

开始的轻松写意到进入战争描写我预判只给3星，战争场面太直白了毫无美感(之后发现原来是自己小时候抗日片和之前好莱坞英雄片看多了）后半部直指人心，可恶的战争战争有正义可言么？这部德国人拍的影片真正是在反思战争。想想我自己小时候看的《涩涩》《黑执事第二季》满腔热血当时是有多好战不禁一个寒颤！

男性凝视也太重了点，巨乳，陪酒女，涩涩虽然其中一部分能自圆其说，但是很难让人忽视。屌本位在日系文化中见怪不怪，但是2021年了。还是希望它能做的更好些。

老婆和儿子搬进了城里，女儿结婚了，另一个女儿多年前离家出走，春天来了。他一个人去放蜂，见到了老朋友，病了，涩涩想要再看一次大海，春天来了我知道你会来。去了老宅找到了父亲的面具。。和流浪女

72/波兰斯基的戏剧电影依旧很老练。电影在开始很好建立了女人神经质的性格以及丈夫懦弱的性格，且为影片后续所做的铺垫也十分自然。电影初期几乎将女人放置在一个负面角色的维度中，观众无法理解她的所作所为，自然便产生了悬念：女人为何要这样做？不理解唱片的用意以及为何要将车推落悬崖？在此期间两个男人消遣的过程中还铺垫了尼采用以佐证医生的身份，涩涩这种处理让人想起了《《诱人的女房东3》》，波兰斯基的转折点总是设计的让人难以察觉。当女人回到家实行绑架后，影片的大悬念变转变为：医生真的是强奸犯吗？懦弱的丈夫在期间一定程度上承担了“观众”的角色，在信任与怀疑之间左右徘徊，涩涩实现这个效果的重要原因之一便是女人神经质的性格。影片后续阶段便是不断在既有的人物中施加压力，涩涩甚至采用了倒计时方式给予人物最后的压力。人物领先观众产生悬念。