泪流满面。是枝裕和的家族宇宙最后一部：家族的崩坏。编剧技巧极其高明，电影手法又极为克制，并在克制背后隐藏了更多的信息和互文。比如树里对妈妈的记忆，奶奶与亚纪的对话（鼻梁），信代来历的介绍，翔太躲在柜子里的原因等等。细节的铺垫与呼应及电影节奏的把握非常高明，整体看下来几乎没有一丝迟滞与异样感，就使得观众从前半程的静水流深过渡到后半程的惊涛骇浪。在深层文本上，探讨了家族的意义：是否血缘才是维系家族的纽带？是否家族中伦理与纲常要建立在父母子女这类关系上？社会结构论中将家庭认为做基本单位的观点以及儒家文化中以血亲为纽带的伦理观在这里被是枝裕和完全唾弃与嘲讽，从某种角度动摇了亚洲文化中社会稳定性的根基，思考了人与群体相互依存的根源。是枝宇宙：如父如子里的父子关系（中川雅也）、海街日记里的奶奶与漂亮小姐

为了一个死去的小孩子，让大家站在这里晒太阳，真不好意思。。。

地道的中国电影，朴实简单，故事的发展也都刻意预见，但拍的干净利落，那么煽情却不拖泥带水。西北乡村山间的风景拍的清朗。亲眼看着坚守的东西失守，这一代人最痛苦。重点是，太戳了，你明知道戳你哭的点在哪，就是招架不住，太难受了，出了影院还在哭。

完美的传记电影，痛苦，挣扎，自毁主义，我已深陷此刻泥潭之中，我也想永葆纯洁的身心，可惜那自命不凡的高傲与糜烂的现实已将我侵蚀到底，感动而又震撼的史诗电影，我能看一辈子

和《一个明星的诞生》并无二致，音乐尤其是乐队传记片从一开始就如僵尸片一样有了自己的几大定律，酗酒、磕药、滥交、同性、单飞等，然而它在类型上没有了僵尸恐怖片在视觉和心理攫取上的先天优势，所以看过三部以上基本就进入了免疫状态。不过影片最大的贡献是让拉米•布雷克今后再出现在其它影片的时候，观众不用再说“那不就是演那什么电影的谁嘛”，虽然他们还是记不住拉米的名字，但至少影片名字这时会被提及一下，也就仅此而已。