不知道如何定义是什么类型，是否是那种放飞的，不需要顾及现实逻辑的那种呢，看电影的时候，总是不由得考虑剧中人物的行事逻辑，但经不起推敲。若说有什么令我印象深刻的，便是那一段杨钰莹的歌，司机开着老式轿车，细节挺好，那一段还挺有意思的

二刷，苏联片top1。反叙事在同时代欧洲不是新鲜事，但在刚刚告别斯大林同志的苏联却是前卫的突破。这次二刷后，感觉本片从阿伦雷乃的叙事探索中摄取了很多经验。与《去年在马里昂巴德》的空走廊相似，本片以“预叙”方式开场，摄影机遥望不知去哪的三个年轻人远去，又迎接他们不知从何处归来，模糊了角色的概念。以俯瞰的客观视角反复拍摄街景人车流动，又辅以人物闲谈的声画错位，淡化了电影的时间流逝；而街头的人和角色服装和对话地点季节的变化，这些矛盾的线索似乎又表明时间飞逝。这都使本片的生活化色彩倍加浓重，让人感觉看似发生了什么，又什么都没有发生。苏联青年的信仰迷失，即集体主义价值观和都市个人主义文化渗透的矛盾，正是由日常琐碎的细节不断沉淀的，电影散漫细碎的情景正是这种意识的可视化。

冷静到近乎压抑的情感贯穿始终，斯皮尔伯格把每个段落每次暗杀都刻画地十分精细，全片阴冷的色调中所显示的模糊正是主角在道德上的模棱两可，将惨案的重现和虚构的剧情进行全局上的蒙太奇这一手法很棒；这片子讲的不是政治而只是人性的复杂，只是类似的问题早已被反复探讨，斯式做得虽好，却无新意。

全员演技爆表，真的是poignant又savoureux，60年代永远都是虚无又可爱的。和一群爷爷奶奶在电影院里看，是青春或者是历史，大家笑点居然都一样，果然Age is a bourgeois construct. 还有，我也是The talking heads那一帮的啊！

不知道为什么这么多骂声。摸着良心说，我觉得作为商业电影，非常出色了。缺点谁都有，但你们这群人对《寻龙决》的态度和这片的态度看起来根本不在一个评分体系。你萌当我没品味吧。(*^^*)