此曲突出了贵州民歌轻吟慢唱的韵味，表现了贵卅I地区特有的粗犷，奔放的舞姿及原始的山野风情，描绘了贵州地区的自然风貌，黔是贵州省的简称，黔中是贵州省的古称，赋是中国古代文学的一种体载，黔中赋，即为贵州而...

艺术风格

它仅用于三度或与三度接近的和音演奏上，在双指摇中也包含着它的拨弦方法，勾抹，中指用勾，食指用抹，两种指法在两根弦上同时向里拨弦，勾抹很少使用，有时用于三度或三度接近的和音的演奏上，在双指...

创作理念

全曲除主题外，共有五次变奏与再现，曲作者通过不同的演奏手法的运用，赋于各段变奏以迥异的性格特征，第一变奏在主题段基础上，加进了左手的多种作韵技法，旋律委婉细腻，韵味浓郁，第二变奏是在严格变奏思维...

个人经历

弹古筝运指技巧的关键，在于手指动作的准确与速度，筝的发音是靠手指弹弦而发出，手指的弹弦动作极度准确要靠日积月累，艰苦的训练，如果能把乐曲中最困难的技巧用正确演奏方法反复训练几十次乃至几百次，使有关肌肉得到充...

社会影响

第九小节的最后一拍和第十小节的第一拍都是八度抓和八度抓套同度按弦弹奏，要注意强弱的对比，简单来说，在各自的小节中，八度抓套同度按弦的力度要大于八度抓，而第十小节的第一拍总体要强于第九小节的最后一拍，不...

未来展望

五十年代末，王巽之先生与他人合作就将古筝改良为二十一弦筝，有了较大的共鸣箱，创制了尼龙弦，使古筝具有了今天这样的规模，1956年，王巽之先生担任上海音乐学院古筝专业教学工作后，以他为主，协同一批当时的学生对浙...