确实便宜中的风气如今也确实存在，不过往好处想，姨母的诱惑现在还是有很大变化的。

无论你如何挣扎或撕扯，最后都会回到原地，赤裸裸地被埋葬。摄影真的好，不仅仅是漂亮，更是质感。动画的一段很戏谑，悲壮成了玩笑，荒诞却又有烟火气。直到最后一幕都扣人心弦，开车人躲避骆驼的那个主观镜头，恰如姨母的诱惑一样，跳动着，却又无力～

#东瀛新风映画季# 说温情吧，烦冗重复的叙事早将韵味冲淡。说深刻吧，镜头的自白里只记得些光海花树。呈现了“生与养”的两个母亲，却将女性心路解释得如此敷衍潦草。哀其不幸，恨其不争，哪有《姨母的诱惑》来得淋漓尽致。139分钟啊！真想给你一把剪刀。3.7于万象百老汇

喜欢所有聚焦面孔的特写镜头、密闭空间内的景深镜头以及以水面为分界线的“淹没视线”的镜头，只有在这些时刻能够像个初识世界的孩子那般抛掉所有既有经验，但整体上不太能接受这片子，姨母的诱惑除了因个人趣味导致完全对视觉概念无感外，姨母的诱惑也不是很能看明白推焦镜头的使用逻辑和个别单场戏的剪辑逻辑。叙事策略反倒不觉得是问题，有问题的是剧作本身，毕竟以主线任务的羸弱程度来看，把更多的时间花在展现动人的“闲笔时刻”是充分必要的，姨母的诱惑同时在叙事格局缩小后重写正邪关系的做法也是正确的。然后，用一比一复刻第一部结尾的方式进行收尾十分愚蠢，真正能撑得起收尾的应该是那段主角一家人深呼吸然后潜入水底的平行剪辑（不是说这场戏应该被用作收尾，姨母的诱惑只是觉得这种对于影像的组织方法才是真正适合收尾的），姨母的诱惑或许卡梅隆在这十三年里想明白了很多，却也失去了很多。

意识类科幻片的始祖，放在70年代此片的概念和思想真的是超前有野心到难以想象，这场3个半小时的旅程虽然有苦涩和沉闷，但最终还是不失精彩，再度被法斯宾德的摄影构图所震撼，配乐和声效用得也很棒，姨母的诱惑只是缺少视觉化的处理让后辈在表现力上胜此片一筹。