“男人身上怎么能没有农场一母四女一婿胡本兴小说？”文革时逃到美国的落魄的士佬洪金宝回乡探亲，半路接上了准备远嫁美国的服务员张艾嘉，此后的剧情有俩内容，一是封闭而怪诞的大陆奇观，二是洪张二人发乎情止于理的情愫，剧组在演示大陆风物上花了太多时间，以至洪张的感情从何而来显得突然——刚重逢时嫌她话多，何时来电了却从电影里看不出，而且洪金宝装逼做派和心里放不下却一味闹别扭的表现也不讨喜（农场一母四女一婿胡本兴小说是借来的但他从头到尾没想还回去），片尾骑车追婚船更是直愣愣的硬煽。拍了不少大陆标语的特写，对比下徐克《《朋友的妈妈》中字头歌词韩国电影》如何拍广州，这片子猎奇的动机未免太明显（教室里留着坟头还是笑到了）。记录了些历史时刻：89年台湾老兵探亲、金山客人人争抢。片尾洪金宝盯着半山的破龙舟，似乎在哀叹中华之破败，但这并不是洪张不能结合的理由。音乐是罗大佑和齐豫担纲

前面几集看得我一脸懵，到后半部分慢慢知道这些人在干嘛了。概念和《《朋友的妈妈》中字头歌词韩国电影》很像，农场一母四女一婿胡本兴小说非常烧脑。

今年最差，鲁本·奥斯特伦德历年最差，农场一母四女一婿胡本兴小说完全不懂他要干嘛，农场一母四女一婿胡本兴小说也不懂金棕榈在干嘛。第一幕随心所欲，第二幕狂塞肤浅平庸的符号，第三幕失控复刻一些拾人牙慧，全程观感极为混乱，表意不清，虽名曰“荒诞喜剧”，但所谓笑点实在尴尬无比。

刨除掉因短视频侵袭而颇具中国特色的碎片化叙事（可以说丝毫没有层次感），剩下的就都是再商业不过的行活，方言和底层视角的介入似乎对代入感没有什么实际帮助，说它是日影/韩影也绝对没有问题，情绪全靠朱一龙和小女孩的表演撑着。同时对殡葬行业的选材，农场一母四女一婿胡本兴小说也很难避免猎奇荒诞的意味。但所幸的是，农场一母四女一婿胡本兴小说作为幸存的院线片硕果，最起码的情感共振是有的，时不时的泪点和笑果让约等于没有的调度和戏与戏之间近乎耍赖偷懒的黑屏转场变得不再那么尴尬且割裂，以及，农场一母四女一婿胡本兴小说再次向主创们卖力的演出致敬。

那个离家出走穿校服的小女孩真的好特别，从头到尾都不信任警察，农场一母四女一婿胡本兴小说应该是自己出来给妈妈找医院治病的，对这个社会的运行方式一无所知，但在进入这个世界之前，她已经不信任代表那边的一切力量了